□王巧木

在世界戏剧版图上，有一个只有中国才有的特殊剧种——“青天戏”，它先后塑造了众多光彩夺目、深入人心的“青天”形象，如京剧《秦香莲》中的包青天、昆曲《十五贯》中的况青天、琼剧《海瑞》中的海青天、京剧《廉吏于成龙》中的于青天、京剧《钦差林则徐》中的林青天、晋剧《武则天与狄仁杰》中的狄青天、越剧《于谦》中的于青天等等。一个人为官一方，能被百姓称为“青天”，是多么难得的荣誉！文人、伶人将之编成戏、谱成曲，歌之颂之，传之扬之，天经地义，从某个角度说，这还是一件功德无量的事。但现在，居然出现一部剧作叫《不要喊我罗青天》，颇让我惊诧：这“罗青天”是谁？为何不要人家喊他“罗青天”？

带着好奇心一探究竟，原来这个“罗青天”不是过去习见的朝廷钦差、衙署官员、封疆大吏，而是大名鼎鼎的新四军将领罗炳辉。罗炳辉当年在天长确有“罗青天”之誉，不过从来没有人把他编成戏曲传扬，因此知者甚寡。

该剧虽不长，亮点却不少，这里简要说几点初浅的观感与想法。

选材独特。罗炳辉是一代“战神”，戎马倥偬一生。按说，写他的戏应该写他如何带兵打仗、如何与敌人斗智斗勇、如何为建设根据地呕心沥血等等。而该剧没有按照这个常规思路走，写他为天长民女申不平，进而推动抗日民主政府出台女子继承权法规，从而让法规成为“青天”，这是一个鲜为人知的故事，选材很独特，内容很新颖。

立意新颖。千百年来，中国曾面临社会治理的难题，大多数人在遇到难事、冤事、不平事时，首先想到的是“找人”，或寄望于“青天”，这也是为什么中国老百姓一直对“青天戏”情有独钟的原因。该剧从表面看，说的也是一个人如何做青天的事，但情节、立意没有止于这一层，而是向上作了进一步升华，让“罗司令”成为“罗青天”后，又推动“法规成了大青天”，题旨高远，寓意深邃。

人物立体。该剧主角是罗炳辉司令，为了塑造好这个灵魂人物，该剧运用铺垫、烘托、渲染、反衬等手法，通过核心唱段，放大人物内心，艺术性地呈现主人公在两难困境中的纠结、思考与心路历程，将正面人物塑造得立体、真实、丰满、可信，避免了常见的高大上毛病。

戏曲性强。该剧虽是小戏，但做工精细，不偷工减料，没有采用常见的、简单的“话剧加唱”，整个舞台呈现，能始终遵循戏曲美学原则，十分注重强调戏曲的程式性、虚拟性、抒情性，并充分发挥角色行当作用与特色，彰显戏曲特有的魅力与趣味。

填补空白。罗炳辉是一位杰出的革命家、军事家。毛泽东、周恩来、刘少奇、陈毅等人先后为他题过词。“历史不能忘记，回想当年峥嵘岁月，我们很受教育。”但一百多年来，没有一部戏曲作品讲述他的故事，该剧是第一部，填补了一个空白。

贴近时代。该剧讲的虽是抗战时期“三三制”政府挂名副镇长与民争地、争利的事，但此类事绝不是只有过去有，当代基层也时有发生，故这部戏表达的诉求，也会引发当代观众的共鸣，有助于增强群众的法治意识。一切历史题材作品都是用艺术的方式，直接或间接地反应现实，为群众发声，为时代塑形。

可以长演。该剧故事表达的“为百姓维权”主题具有长期性乃至永恒性。哪里有利益，哪里就有纷争，哪里就存在如何维护百姓利益的问题。党的二十大报告指出，要坚持全面依法治国，推进法治中国建设。此剧可作为主题教育艺术教材，让观众在体验、欣赏戏曲之美的同时，重温红色历史，接受思想洗礼。

特别值得称道的是，该剧虽怀揣超越传统“青天戏”的审美追求与艺术构想，但采用的方法很温和，没有用“打倒孔家店”“批判孔老二”的手段，没有对历朝历代出现的“青天”及“青天戏”作任何批判和否定。而是在点赞、颂扬的基础上，用主人公“不要喊我罗青天”这句谦语来实现升华、超越的目的，将题旨和立意从“人治”向“法治”掘进。这无疑为中国“青天戏”艺术长廊增添了一缕独特的戏曲之光，国家艺术基金会将该剧列入资助项目，可能也是对这份超越与努力的肯定。