○刘永辉

刘胜才老师的三角枫盆景又得金奖了！算算从2008年南京举办的第七届中国盆景展到今天如皋举办的2020中国精品盆景展，凡是刘胜才老师参加了的国家和国际盆景展览，他的三角枫盆景都能得到金奖，已连续获得6个之多！

三角枫，最普通、最大众、最常见，甚至有人认为是观叶树的盆景树种，是怎样做到在不同时间不同地点连续获得这么多金奖的呢？笔者静而观之，得到两个字的结论：极致。具体说来就是刘胜才老师在以雄浑之美为创作目标时，能围绕此目标把创作的方方面面都做到极致。

纵观这些金奖作品，雄浑之美是笔者最大的感受。这种美仅从字面上看就是浑厚的雄壮，如果深究，它源于道家思想，在唐《二十四诗品》中位居首品，讲究“反虚入浑，积健为雄”，不尚“人为强调”，注重事物本身的博大厚重。落实到盆景造型上，就是不同于以骨架、线条为造型特征，注重外在张扬的雄强和雄健之美，而是以树木本然的密集和厚重为造型特征，注重内在质朴，注重整体感觉之美。

最精妙的是刘胜才老师把传达的方法做到了极致——用形象恰到好处地传达出雄浑之美！以《盛世枫和》为例，您看：根是厚实平伸，四面展开，密爪抓泥，左面稍高稍长维持着枝干向左取势的平衡，蕴含着一种内在的顽强；干是挺立壮实，直中有曲，皮健筋凸，蕴含着一种平实的健康；枝是多枝组“层”，粗细杂糅，密茂横铺，蕴含着一种生命的博大。这些根、干、枝的多样造型之美恰到好处地统一于雄浑之美，彰显着雄浑之美。又加上恰到好处的用盆和几架设计，乃至树枝的创口处理、盆面的整洁美观等等的精致周全，让《盛世枫和》（枫字谐音“风”。笔者注）的形象呈现达到了极致。正是这样的极致让他的三角枫盆景自成风格，超然出群，最终获得专家的每每认可，次次获得金奖；同时也使众多盆景人在面对“千盆一面”的审美疲劳中得到振奋，享受到真正的艺术之美。

回望刘胜才老师的获奖盆景，可知他的极致是长期坚守自我、精益求精的结果。2008年笔者看到《气贯富士》后曾说：变异的日本树冠和变异的中国树干，使盆景的整体形象既少了日本盆景的“横实”，多了中国盆景的“伟岸”，又在中国盆景的“伟岸”中包含着日本盆景的庄重。（《花木盆景》2009第5期《从程式的变化看中国盆景的发展》）可见，12年前刘胜才老师盆景中有着“看得见”的“借用”，而后的“借用”就越来越少，直至《盛世枫和》，其极致功夫已独尊自我，自成一家！想必他在学习中的扬弃，观察中的体悟，创作中的自觉，少不了要经历许许多多的“山穷水尽”才得以迎来今天的“柳暗花明”。其中坚守和求精的酸甜苦辣只有刘胜才老师自知。

而对极致的追求应该是盆景人的最大乐趣，且对这个乐趣的追求，又是盆景作为艺术走向极致的最大动力！

盛世枫和（2020中国精品盆景展金奖作品）