□蒋 林/文

定远算是书法大县。国家级会员有十多个，省级会员好几十。日常研习书法的老中青三代爱好者，浪浪一层。早些年，定远出了一个省内外有名的女书法家；之后多年，都是男儿当道，女子书家极少有人脱颖而出。

不过，近年来，这种情况悄然改变，郑文兰女士不显山不露水地登场了。她频频在不同级别的展览上亮出书法作品，获奖入集似是家常便饭，新老媒体也间或把对书法领域的关注视线聚焦到她的身上；她俨然成为定远县女子书法群体的领军人物。

但这种说法要是有人当面说与她听，她多半是不会接受的。郑文兰展现在生活中的形象，是相夫教子的贤淑面貌，是与世无争的恬淡气质，是孝睦和善的温婉情态。书法圈之外的人看她，她就是一个在单位能把工作做得“过得去”、在家里能把厅堂和厨房的活计“拿得起”、在世俗生活中能把许多鸡毛蒜皮小事“放得下”的邻家素面女人；谁会把她往书法家的光环里靠呢？但她的骨子里早已吸收了书法艺术的钙质；她的书法梦，是化于日常而内敛于心的。

二十年前，郑文兰下岗了。她开了一间很小的文具铺，文具铺之小，小到仅能容下琐碎文具和一方小桌。郑文兰在车水马龙的街边，提笔习字，间或营业。其中滋味，风知雨知笔墨知。二十年后，风雨有情，笔墨反哺，郑文兰终于“熬”成了定远县西园艺术馆的馆长。这个艺术馆，既是一个书法培训中心，也是一处雅道的文艺沙龙。从自我研习到培训青少年书法爱好者，郑文兰完成了从业余状态到专业精神的必要蜕变。

郑文兰研习书法是从隶书下手的。为什么要从隶书下手？稍后会说。她以汉碑为取法对象，大量研读临摹《乙瑛碑》《礼器碑》《石门颂》《曹全碑》等名帖，渐渐获得了流畅生动的行笔、平中见奇的字形字势和趋于严谨的法度，她的作品从整体上形成了清静秀雅的风格，笔墨和线条之间洋溢出一派端庄平和的气息。

类似这样的评价虽然简洁，却不是能够轻易得到的。郑文兰跋涉书法之旅凭借“两条腿”，一条是勤奋，一条是虚心。勤奋自不用说，而虚心倒是有点趣话的。除了在得道者面前专注倾听的神态，颇似小学生被老师耳提面命的虔诚样子之外，郑文兰还有个“私教”。她的先生是著名书法家方洪，方洪以隶书见长，其水平和地位早已为书坛公认。前面所说，郑文兰是从隶书下手的，从擅长隶书的先生那里下手，说是秀恩爱也好，说是抄近路也罢，说是精神气质贴近于隶书特点也好，总之那是难以解释清楚的事情。郑文兰面对自己的先生是服气的，愿意在贤妻的名义下加上一个好学生的称号。而方先生呢，指点郑女士倒是并不保留，但常常在一丈之夫与一字之师之间切换思维频道时，方寸显乱，言语间难免露出一些不尴不尬的破绽，被朋友抓住调侃，方先生颇显无奈。方郑夫妇的这种情状，很有点老派的民国味道。

郑文兰除了写隶书，也写楷书。她的楷书兼具唐人和魏碑的特点，严整、秀美而不失飘逸。我曾不知深浅地妄议她的作品：你在隶书中熟稔的波捺笔法，说不定会对你楷书的灵动风格产生过积极影响。郑文兰没说是，也没说不是。其实，这话的意思不是我随口一说，而是她方先生的恩师许云瑞所言。许云瑞在书论《隶书技法临习》之《隶书“波捺”的基本技法》一节中，如此写到：“是波捺奠定了隶书的风格特色”“其凌空出锋的笔势……为其它各种书体各类笔画提供了不竭之水”。

郑文兰日子过得简单朴素，她更愿意在时间的砚台上研磨心汁。站在她的作品面前细细品读，就觉得心无旁骛这个词好像是专门为她而造的。她与自己的先生琴瑟和鸣，又将书法之美带给自己的孩子——她给女儿取名砚舟，砚舟也很自然地在书法之家成长起来，成了才露尖尖之角的一支清荷。

这很美。一株幽兰，静静芬芳。于是，再说起安徽省书苑新人展、首届至五届安徽女书法家作品展、新世纪首届安徽书法大展、皖豫甘琼四省女书法家作品联展、安徽首届隶书展、全国第三届妇女书法篆刻作品展等这些成绩，再说起安徽省书法家协会会员、安徽省女书法家协会理事、定远县书法家协会副主席等这些头衔，似乎就不那么重要了。

蕙心兰质，素面朝天。就这样蛮好。