□程新兵

在旧时戏班中曾流传这样一句俗谚：“无丑不成戏”。戏曲是人们喜闻乐见的一种艺术表演形式，经过千百年的演变逐渐形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。一曲好戏若无丑角的打底映衬，戏中的韵味很难表现得淋漓尽致。京剧中有生、旦、净、丑四个行当，丑行的位置虽然排在最末，但丑行在京剧乃至戏曲表演中的地位却不容忽视。

丑行，俗称“小花脸”，因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名，又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”。基于化妆的丑，容易片面理解为专演反面人物的，其实不尽然，丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象，从其种类分又有文丑和武丑两种。

文丑有白面书生、芝麻官吏、底层人民等，武丑有侠客、义士、小人等，不管是文丑也好，武丑也罢，都是非常贴近百姓生活的，尤其是生活在社会底层的劳动人民，在戏剧的高大上中又不失接地气，故而丑角深受广大群众的喜爱。

那些阴险狡猾、卑鄙自私的丑角，让人深恶痛绝；那些忠厚善良、正义凛然的丑角，让人满心喜欢；那些忍辱负重、机智勇敢的丑角，让人心生敬畏。一个丑行衍生不同类别的人物群体，看来绝非“脸谱化”或“贴标签”那么简单。

戏剧是扬善止恶、教化民风的，无论饰演哪个角色，丑角总能找到一个切入点，恰如其分地表现出来。丑角的戏路非常宽泛，在戏剧中可以说是无所不演。上至皇亲国戚，下到讨饭乞丐，仕农工商男女老少（丑角扮演女性人物通常称之为“彩旦”或“媒旦”），真善美和假恶丑的人物都能扮演，故而有“无丑不成戏”之说。

一曲戏若是文绉绉的，时间太长了，观众也会感到疲劳而导致注意力不够集中，会冲淡看戏时的愉悦。但是，如果丑角一出场，剧场内则会顿时活跃起来，观众一脸轻松。

丑角是戏剧中一剂调味料。有了丑角的插科打诨，才使得剧情能够推波助澜、包袱不断，甚至好戏连台。丑角戏的“吸引力”其实也是不小的，早些年《梨园丑角闹元宵》的演出，票就大卖，异常火爆。

人生如戏，五味杂陈。人生不光有光鲜亮丽的一面，也有阴暗潮湿的丑态。丑是为美而存在，有了丑的比较，美才显得更加高贵，倍受珍惜。纵是丑角“昙花一现”，但丑角给予人的启示是深远的，总会在某个不经意间被想起，为生活，为人生，亦是为自己。