□路来森

喜欢竹，特别是那种瘦竹。竹竿儿细细，竹叶儿尖尖，看上去，是那么的纤细，那么的纤弱，像是弱不禁风的病西施。其实，瘦竹之美，也正在于它的“瘦”，“瘦”得挺拔，“瘦”得细致，“瘦”得精巧，“瘦”出一种楚楚可怜的情致。

微风甫起，即摇曳摆动，竹叶发出唰唰唰的声响，是一些微妙情感的摩擦，声声入耳，声声入心。那姿态，尤美，是俏女摆腰，是裙女起舞。若然，孑然一株，自当别具一番风致：摇曳之姿，便有了一份袅娜之美——袅袅欲笑。仿佛，仙女下凡，化作一位竹美人，顾盼自恋，美目倩兮，蜂蝶自引。

挺然而立，在等待着，与一位翩翩公子的佳会。

蜻蜓，也瘦。

无论是黄蜻蜓、红蜻蜓，还是黑蜻蜓，都瘦。蜻蜓体型娇小，蜻蜓的瘦是一种孤俏之瘦，一种伶俐之瘦。飞逸的蜻蜓，有一种翩翩之姿，只是太过柔弱，太过柔弱，似一阵微风，似弱女的一阵娇喘。栖息的蜻蜓，无论是栖于枝，还是栖于叶，都美。那么瘦俏，那么安静，安静中，却仍然洋溢着一份飘逸之美。

夏日，蜻蜓与瘦竹相遇，是一种缘分的注定，更是一种美的缠绵。

昔年，我居住乡下，庭院中栽有瘦竹一蓬——我喜欢竹影盈窗，也喜欢竹影凌乱。

一到夏天，便有许多蜻蜓，栖落竹上——感觉，栖于枝，栖于叶，都美。

近午，栖落的蜻蜓特别多。此时，我常常会拿一条脚凳，坐在阳台上，静观那些栖落的蜻蜓。黄色和红色的蜻蜓居多，竹枝青青，竹叶碧碧、翠翠，于是，碧绿的色彩，就与蜻蜓的黄与红，形成鲜明的色彩对比。远望，瘦竹一团，宛然一块碧玉，红、黄的蜻蜓，即如碧玉上的镶嵌，亮目极了，也璀璨极了。风来竹摇，那些辍着的蜻蜓，便也随风而动，不，简直是随风而舞。瘦竹瘦，蜻蜓弱，此等“瘦”与“弱”的接触、伴随，极大程度地彰显出一种柔性之美，一种婉约之美。

月朗星稀的夏夜，许多蜻蜓，喜欢栖于瘦竹过夜。

月下的瘦竹，也只是淡墨一团，有一种依稀之美，有一地斑驳之美。此时，栖于枝叶上的蜻蜓，就成了瘦竹上夜的精灵——一种静默而守的精灵。纹丝不动，像粘贴住一般。又似一位位小隐士，大隐藏人海，“小隐”辍瘦竹。可总也隐藏不住它们的存在，那薄如蝉翼的翅膀，在月光下，成为了一个个闪亮的光点。光点，莹莹闪烁，瘦竹上，是浮泛的月光，是天上坠落的一颗颗小星星。

这个月夜，因此而明亮，因此而生动，因此而迷人，也因此，多了一份风情的浪漫。

竹瘦，竹直，竹硬，竹有节。所以，竹为文人所喜欢，成为“四君子”之一。于此，竹便入得文，也入得画。

画竹，总得有些点缀，于是，蜻蜓自然也就成为了点缀物之一种。于是，竹与蜻蜓便在书画中搭配，形成一种文化现象，成就一番文化高度。

画面，要么蜻蜓辍于竹之枝叶，要么蜻蜓飞逸，若即若离——似在寻觅，又似在接触。都娴美，都生动。

最典型的作品，当属白石老人的一幅《竹叶蜻蜓》图。瘦竹一株，顶部还被斜刀削去了，主干仅剩半截，虽则半截，却依然挺拔而立，节节鲜明、动人；主干斜逸竹条三枝，竹叶也只是数片；一只蜻蜓，飞临半空，专注地盯视着那半株瘦竹，翅膀振动，仿佛能听到飒飒飒的振翅声。画面，简练、明净，却又栩栩如生，见得出白石老人对生活的观察力和非凡的笔力。

竹蜓，竹挺、主挺也。画瘦竹与蜻蜓，中国文人有着自己的精神寄托。