□赵以朴

一声令下，分列式开始。伴随军乐铿锵的节奏，三军仪仗队先声夺人，昂首挺胸，步伐雄健；各兵种以横竖都成直线的方阵阔步前进；各种装备方阵的汽车均速行驶，钢铁洪流滚滚向前……人们由衷地赞叹，这就是国力，这就是军威，这就是中国人的精气神。

赞美阅兵就会喜欢楷书。楷书也叫真书、正书、正楷，即汉字手写正体字，因“形体方正，笔画平直，可作楷模”而得名。二者看似风马牛不相及，却传递相同的审美信号：平衡、端庄、协调、完整、一丝不苟、正大堂皇。

高质量的楷书笔画精道，结体严谨，布局和谐，是一种令人赏心悦目、心悦诚服的美；阅兵部队步伐一致，动作整齐，是一种正气凛然、震撼人心的美。二者让人发出同样的感叹：要怎样练才能达到如此效果啊！

如今各类书法展览上，行草书大行其道，隶书篆书不可或缺，丑书也有一席之地，唯独楷书难觅身影，大有衰落之虞。问原因大致有二：一是楷书过时了，电脑字比手写更漂亮；二是楷书呆板、少变化，算不上书法艺术，只能算印刷体、美术字。

楷书难写，楷法无欺，败笔一目了然，尤其是大字和字数多的整张楷书，更考验功力。常言道，楷书如站立，行书如行走，草书如奔跑。楷书是书法的基础，楷书写不好，行草书一般也不会太出色。有人不肯下功夫，绕过楷书，直奔行草书而去，而草书是书法的高级阶段，它将许多部首、笔画变成符号，笔画连绵，变化无穷，对基本功要求更高。不能有效掌控毛笔，无法保证线条质量，不能准确掌握结构，线条不是绵软就是僵硬，缺乏表现力，结字东倒西歪，龇牙咧嘴，无美感可言却自诩“创新”，观众斥之为丑书。看来，“楷书兴则书法兴，楷书衰则书法衰”，绝非危言耸听。

书法之美多种多样，大字庄严，小字精细；或丰腴、圆润，或瘦硬、平正，或流利、跌宕，或端庄、协调。楷书四大家，欧体险峻峭拔、刚柔并济，具英俊劲利之美；颜体宽博浑厚、苍老古朴，富雄强饱满之美；柳体匀衡瘦硬，骨力遒劲，有斩钉截铁之美；赵体外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺，有华滋遒劲之美。百花齐放，姹紫嫣红，才是满园春色;若一枝独秀，孤芳自赏，将导致满目荒芜。

书法艺术的审美非常复杂，与人的文化水准、社会阅历、知识储备、性格禀赋、民族背景等诸多因素有关，并无统一或绝对的标准，所谓“萝卜青菜各有所爱”，不能以似是而非艺的理由来抬高、推崇一种书体，贬低、打压另一种书体。

我以为，急功近利和追求商业利益是楷书式微的主要原因。字越写越大，只为展览和表演，起码六尺整张，八尺、丈二也常见，早已背离书法最本质的书写功能。同样的内容，写楷书要花两小时，写行草只需几分钟，如此，还有多少人愿意在楷书上下功夫？有关楷书的教学、出版、展览，牵涉诸多商业利益，党同伐异有目共睹。我揣测，贬楷书拒楷书非因审美，而另有蹊跷；贬、拒楷书者，楷书水平肯定不高，若他在楷书上下过功夫并有成就，绝不会放弃楷书，更不会这样对待楷书。

楷书的端庄、平正源自笔画的精道和篇章的协调，这是书家功力的体现，是长期刻苦研习的结果。难道只有出现败笔才算活泼？难道只有字形各异才是书法艺术？欧颜柳赵楷书四大家，后学者源源不断，即使临摹得再像、再好，也不会和原帖一模一样，因为每人的审美取向不同，在反复临摹后，一定会加入自己的理解，形成自己的风格，此乃“出帖”。近现代和当代诸多欧楷大家，如林则徐、黄自源、姚孟起、卢中南、田英章、田蕴章等等，都各具特色，即便是从小临摹同一本帖的田氏兄弟，如今字体也有差别，一眼就能分出。

有了电脑字体就不用手写楷书了？这是在否定当今书法存在的意义，纯属无知。要知道，电脑字体都出自著名书法家之手，任政为电脑字库写了行书字体，田英章应日本之邀，写了电脑楷书字体，舒同、启功、管峻等人的字也都被收入电脑字库。手写体是电脑体之母，难道有了儿子就要赶走母亲？这很荒唐，就像有了相机就不再要写实绘画，有了高铁就停产汽车，有了电视就关闭报社，有了智能手机就扔掉电视……恰恰相反，饭店的饭菜再多再好，百姓家里还要自己做饭烧菜，米饭、稀粥、水饺、面条、红烧肉、清蒸鱼、白菜炖豆腐、酸辣土豆丝……不仅品种多样，还要不断翻新。

国人的美学启蒙源自幼时学写汉字，必须方方正正，工工整整，这影响一生的审美取向。楷书如阅兵，国人都被阅兵所振奋，因为它们都符合中华民族的审美习惯，能给人带来相同或相似的心理愉悦和精神享受。